О "чувстве танца" и о том, почему собственно танцеванию научаются единицы

Цитаты по теме из статей и интервью танцоров

Содержание:

Андрей Брюховских. «Давайте все сначала»
ИВАН МАРКИН "ВЫХОДЯ ИЗ ЗОНЫ КОМФОРТА”
О танце и об экспрессии. Мысли вслух… Натальи Раденской

Андрей Брюховских. «Давайте все сначала» 

В первую очередь, я хорошо отношусь к людям и уверен, что нет людей, которые не могут научиться танцевать. Давно я пришел к мысли: если человек умеет ходить, значит, он может и танцевать, с разной степенью вовлеченности и усилий, приложенных для этого. То же самое о проблеме, когда человек якобы не слышит ритм.  К сожалению, в какой-то момент истории произошла культурная диверсия, целенаправленно был уничтожен народный фольклор за пределами официальных ансамблей. Я ходил недавно на лезгинку и понял, что они большие молодцы. Если с трех лет парень занимается лезгинкой, то у него физическая, психологическая и эмоциональная подготовка на правильном уровне. Другое дело, что она какая-то агрессивная, но через танец все отлично работает. А в русской культуре все было похоронено, как мне кажется, когда матросики постреляли русское офицерство. Раньше, если гусар не умел танцевать, то его, как минимум, не поняли бы. Как раз-таки все самые лихие серьёзные вояки, «любимцы женщин и детей», как говорится, были самыми ловкими танцорами на балах и раздавали всем по полной программе. А сейчас все это ушло. Кстати, если послушать казацкие штуки, то хлопают они тоже на слабую долю - как и в Пуэрто-Рико.

Мне очень нравится психологическая установка ученика «Я уже умею это делать». Кричать с флагом, что я сейчас всех научу — это как-то странно. Мне кажется, что человек может только самонаучиться. Я могу показать, в какую сторону нужно копать, а бегать и «подтирать попу» — не вариант, толку от этого не будет никакого. 

Беда в том, что люди без комплексов редко появляются в танце, либо те, кто ищет отдушину. В основном приходит проблемная публика, как ваш покорный слуга — я ведь тоже проблемный. Моя мысль заключается в том, чтобы посильно помогать людям, чтобы из сублимации все это переходило в хорошее увлечение, которое помогает в жизни. Не только — прыг в бутылку водки, и потом опять в рутину и работу. А чтобы ты с этой самой рутиной работал с помощью инструментов танцевания. 

Танцы выравнивают людей. Вот приходит человек, потерянный в каких-то моментах, а ему говорят — посмотри, можно еще и вот так! И, скорее всего, даже несознательно он начинает переносить новый опыт на реальный мир. И даже, возможно, случается добро. А может, и не случается. 

Кроме того, мне не хочется создавать клонов. Цель в том, чтобы каждый человек выражал себя через танец, как через инструмент, выражать же через свой танец меня — очень странно. Неправильно, что люди в качестве мотивации начинают видеть какого-то конкретного человека и заниматься у какого-то преподавателя просто потому, что он по тем или иным причинам, часто далеким от собственно танцевания, им нравится. Мотивация должна исходить из другого: тебе либо надо научиться, либо не надо. 

И нужно все-таки разбираться в ритмических составляющих, причем начинать с примитивов. Перкуссия — вообще отличная вещь, потому что благодаря ей начинаешь понимать и чувствовать ритмические рисунки. я добрался до инструментов и вижу, что да, это работает. Ты по-другому совершенно ощущаешь себя в танце. 

(С)  Андрей Брюховских. «Давайте все сначала» 
https://salsainrussian.ru/2015/12/23/andrey-bryuhovskih-interview/

ИВАН МАРКИН "ВЫХОДЯ ИЗ ЗОНЫ КОМФОРТА":

Каждый человек приходит в танцы по определённым причинам. Причём причины могут быть абсолютно не связаны с танцами. И единой пилюли, которая заставит остаться и заниматься, нет. Из потока в сорок человек до самого конца – когда ты уже слышишь музыку, понимаешь, зачем ты сюда пришёл, — остаются двое-трое-четверо. И это – не проблема преподавателя – во многом это просто зависит от людей и их целей. 

Да, вопрос может быть в том, чтобы корректно ставить цели: поставил – достиг-поставил следующую. Тогда первым звеном цепочки может стать «понять, куда я вообще попал», а в финале будут вещи вроде «научиться чувствовать партнёра и слышать музыку». Естественно никто сходу не придёт на танцы с идеей: «Я хочу научиться вести женщину!», «я хочу слышать музыку!» — этому учатся годами, и, когда ты выучился, не факт, что постиг всё. И сходу человек с такими идеями не придёт – у него просто слов нет для их обозначения; он и не знает, что это такое, потому что ни разу в жизни не чувствовал. 

Если смотреть с духовной точки зрения, то с помощью танцев люди преодолевают свои страхи – страх общения, страх публичных выступлений, если в школе есть практика ставить номера. Но вообще, когда люди приходят на танцы, у них внутри есть какой-то недуг. У кого-то проблема с самооценкой, кто-то ищет себе пару, у кого-то настолько тяжёлая работа, что он хочет тупо расслабиться. Ему, может быть, и сальса-то не нужна – он хочет получить эмоцию и релакс. 

Хотя я на танцы потратил полжизни, я сам отношусь к ним как к определённой работе. В первую очередь, над собой. Я бы не связывал это с какой-то спортивной закалкой – скорее, с уровнем осознанности и ответственности. 

Сейчас очень много людей замкнутых и закрытых. Люди не готовы открываться другим людям. Именно поэтому многие не хотят дальше развиваться, потому что следующий этап после «серой массы» — осознать себя и открыться другим. Чаще всего для этого потребуется пожертвовать какими-то внутренними принципами, которые, скорее всего, сформировались из-за каких-то психологических комплексов. Многие люди не готовы бороться со своими комплексами, они с ними уже сроднились. Они нашли свою зону комфорта, и выходить из неё не хотят.

(C) ИВАН МАРКИН "ВЫХОДЯ ИЗ ЗОНЫ КОМФОРТА"
http://salsa-union.ru/2016/11/23/ivan-markin-vyihodya-iz-zonyi-komforta

О танце и об экспрессии. Мысли вслух… Натальи Раденской

Мне часто приходилось работать с танцовщиками, которым при всём их желании, не удавалось добиться эмоциональной наполненности и испытать, танцуя, невероятное эстетическое удовольствие прежде всего самому! 

Ведь движение освобождает эмоцию, давая ей волю, выход. Движение помогает эмоции свершиться! И в ответ благодарная эмоция дарит телу невероятные ощущения. И невозможность выразить эмоцию или чувство – яркий показатель того, что эта эмоция заморожена в теле в силу определённых обстоятельств или некоего запрета. Но далеко не все это чувствуют или хотят чувствовать. 

Что значит эмоционально выразиться? Это значит открыться! А это бывает страшно сделать. Ведь наш своеобразный психологический и телесный «панцирь» иногда срабатывает как защита, и человек привыкает к своей ограниченности и броне. Тогда и танец не поможет. Он просто будет выражать человеческие комплексы, работая в согласии с желанием самого человека… 

Я часто думаю об этом… О том, как мы недооцениваем возможности танца, когда мы просто изучаем форму, выносим её на сцену, довольствуясь техникой, зрелищностью и виртуозностью. Но танец ради формы, это как йога ради фитнеса. 

А ведь именно благодаря танцу можно пронаблюдать такое явление как внутренне свечение, когда движение провоцирует внутренний огонь, позволяя ему пробиться сквозь плотную оболочку тела. И, когда это происходит, возникает магия… некое трансформирующее, преобразующее пространство и людей действие.
(С)О танце и об экспрессии. Мысли вслух… Натальи Раденской  http://radance.ru/2016/09/09/о-танце-и-об-экспрессии-мысли-вслух/